يضم الفيديو الموسيقي لأغنية "يو آر هير" لجون لينون لقطات غير منشورة سابقاً للمغني، وقد صدر بعد نحو نصف قرن من إطلاق الأغنية الأصلية. ويقدّم هذا العمل مادة بصرية نادرة تعيد تقديم الأغنية في سياق لاحق، مع الاعتماد على أرشيف لم يكن متاحاً للجمهور من قبل، ما يمنحه قيمة توثيقية تتجاوز كونه مجرد مرافقة موسيقية للنص الغنائي.

استُلهم الفيديو الموسيقي لأغنية «مور آند مور» لفرقة «تويس» من فكرة جنة عدن، إذ جرى توظيف هذا التصور في بناء المشاهد والرموز البصرية المرتبطة بالطبيعة والخصب والإيحاء بالبراءة الأولى، ما منح العمل طابعاً رمزيّاً يتجاوز الأداء الغنائي المباشر إلى معالجة تصويرية ذات دلالة أسطورية واضحة.

أدّى ويل وود مشهداً عارياً في الفيديو الموسيقي لأغنية من ألبوم "سيلف-إيش"، في خطوة لافتة انسجمت مع طابعه الفني الذي يميل إلى كسر المألوف وإبراز البعد الأدائي في أعماله. وقد منحت هذه المعالجة البصرية الأغنية حضوراً أكثر صدمة وخصوصية، بما يعكس حرصه على توظيف الصورة بوصفها امتداداً مباشراً للفكرة الموسيقية لا مجرد عنصر مكمّل لها.

اعتمد الفيديو الموسيقي لأغنية «"...حسنًا، أفضل من البديل"» على برنامج حاسوبي لإظهار لوحات مرسومة يدوياً فوق لقطات حيّة يظهر فيها الموسيقي «ويل وود»، في مزج بصري يجمع بين التسجيل الواقعي والتشكيل الفني المرسوم. ويمنح هذا الأسلوب العمل طابعاً تجريبياً يربط الحركة المصوّرة بالطبقات التشكيلية، بحيث تبدو الرسوم جزءاً من المشهد لا عنصراً منفصلاً عنه.

يُعدّ الفيديو الموسيقي لأغنية «"بيبي"» للمغني «"جاستن بيبر"» من أكثر المقاطع كراهيةً على منصة «"يوتيوب"» خلال ٢٠١٧، إذ أثار عند نشره تفاعلات سلبية واسعة جعلته يتصدر قوائم عدم الإعجاب في ذلك العام. وقد ارتبط هذا التقييم الشعبي بطبيعة استقبال الجمهور للأغنية وصورتها المصاحبة، حتى صار المقطع مثالاً بارزاً على مقاطع الفيديو التي تتعرض لقدر كبير من الرفض الجماهيري على المنصة.