في روايتها «لادي أوف ذا فوريست» الصادرة عام ١٩٩٢ ضمن عالم "روبن هود"، سعت جينيفر روبرسون إلى تصوير الكيفية التي يمكن أن يجتمع بها سبعة أشخاص «مختلفون جداً» لمواجهة مظالم إنجلترا في العصور الوسطى، عبر بناء سرد يبرز تباين طباعهم وخلفياتهم ثم تلاقيهم في مواجهة الظلم.

استلهمت الكاتبة مِلاني غولدينغ روايتها المرعبة «ليتل دارلينغز» من نظرية ترى أن أساطير «التشانجلينغ» كانت محاولة لتفسير ذهان ما بعد الولادة، وهو اضطراب نفسي قد يطرأ على بعض الأمهات بعد الوضع ويغيّر إدراكهن للواقع. وبناءً على هذا التصور، أعادت توظيف الفولكلور الشعبي في عملها الروائي بوصفه مدخلاً إلى الخوف الأمومي والاضطراب النفسي، من دون أن تبتعد عن الفكرة الأساسية التي تربط بين الخرافة والتجربة الإنسانية القاسية.

استلهمت الكاتبة "تيري ماكميلان" شخصية في روايتها "هاو ستيلّا غوت هير غروف باك" من صديقتها المقرّبة الكاتبة "دوريس جين أوستن"، إذ صاغت ملامح تلك الشخصية على نحو يعكس علاقة شخصية ومعرفة مباشرة، فبدت أقرب إلى صورة أدبية مستمدة من واقع الصداقة بين الكاتبتين أكثر من كونها ابتكاراً منفصلاً تماماً.

استعانت الكاتبة البريطانية جيلي كوبر برسوم سوي ماكارتني-سناب لتكوين روايتها الساخرة «أرامينتا ويذ»؛ إذ شكّلت تلك الرسوم منطلقاً بصرياً ساعدها على بناء عالم العمل وشخصياته ونبرته الهزلية. ويُعد هذا النوع من التفاعل بين الرسم والسرد مثالاً على كيفية تحوّل الإلهام التشكيلي إلى نص أدبي يحمل سخرية اجتماعية واضحة ويعتمد على التلميح والمبالغة في رسم المواقف.

وصفت الكاتبة البريطانية "جيلي كوبر" روايتها "أباسيوناتا" بأنها روايتها الخاصة بـ"الجنس وشوبان"، في إشارة إلى المزج الذي اعتمدته بين العناصر العاطفية والموضوعات المرتبطة بالعلاقات الغرامية، مع حضور واضح للموسيقى الكلاسيكية في خلفية العمل. ويأتي هذا الوصف ضمن أسلوبها المعروف في كتابة روايات تجمع بين الرومانسية والجرأة والسرد الترفيهي، بحيث تُقدَّم الحكاية في إطار أدبي خفيف يقوم على التلاعب بين الحس العاطفي والإيحاءات الحسية.