كتب فيلهلم أندرسن النص الغنائي لأوبرا «ماسكاراده» للمؤلف كارل نيلسن، مستنداً إلى كوميديا للكاتب لودفيغ هولبرغ. وقد شكّل هذا التعاون صلةً بين الأدب المسرحي الدنماركي والموسيقى الأوبرالية، إذ جرى تحويل العمل الكوميدي إلى صياغة غنائية تحافظ على طابعه الفكاهي وتمنحه في الوقت نفسه بنية تناسب العرض الأوبرالي.

كتب جوزيف كوبلفايزر النص الغنائي لأوبرا «فييرابراس» لفرانتس شوبرت، ثم حمّله المؤلف لاحقاً مسؤولية إخفاق العمل وعدم نجاحه عند عرضه. وقد ارتبط اسم كوبلفايزر بهذا المشروع بوصفه صاحب النص الذي بُنيت عليه الأوبرا، غير أن شوبرت رأى أن ضعف التلقي يعود، في جانب منه، إلى صياغة الليبرتو وما لحق بالعمل من تعثر فني، مما جعل هذا التعاون يُذكر بوصفه مثالاً على التوتر الذي قد ينشأ بين الموسيقى والنص في الأعمال الأوبرالية.

كُتب النص الغنائي لأوبرا «ذا لودجر» للمؤلفة الموسيقية «فيلِس تيت» على يد المغني والمذيع «ديفيد فرانكلين»، الذي تولّى صياغة الليبريتو للعمل. ويُعدّ الليبريتو العنصر الأدبي الذي يقدّم بنية الأوبرا وحوارها، ومن خلاله تتحدد ملامح السرد الموسيقي وتتابع المشاهد، بما ينسجم مع الطابع الدرامي للعمل.

تاداشي سوزوكي، كاتب النص الغنائي لأوبرا «فيجن أوف لير»، تولّى أيضاً إخراج العرض وتصميم الأزياء والإضاءة في العرض الأول للعمل ضمن «باينيال ميونيخ» عام ١٩٩٨، مما جعله مسؤولاً عن جوانب فنية متعددة في تقديمه الأول.

كتب رالف بيناتسكي كلًّا من النص الغنائي والموسيقى للمسرحية الغنائية الكوميدية «بيزاوبرندس فراولين» («الآنسة الساحرة»)، وقد استلهمها من المهزلة الفرنسية «الآنسة الشوكولاتية الصغيرة». ويعكس هذا العمل ميل بيناتسكي إلى الجمع بين الخفة الموسيقية والبناء الكوميدي القائم على التحويل المسرحي للنصوص الأجنبية، في صيغة تناسب ذائقة المسرح الغنائي الأوروبي في ذلك الوقت.