ديمتري شوستاكوفيتش - البق هجاء معادٍ للسوفييت، جمع فيه ليونيد ياكوبسون مجموعة متنوعة من المقتطفات من أعمال المؤلف في صيغة ساخرة تقوم على التوليف من أوبرا شوستاكوفيتش ومؤلفاته المختلفة، لتشكّل عملاً ينهض على الاقتباس والتجاور بين هذه المقتطفات.

ديمتري شوستاكوفيتش مؤلف موسيقي روسي من أبرز أعلام الموسيقى في القرن العشرين، كتب السيمفونيات والرباعيات الوترية والكونشيرتات والأغنيات وموسيقى السينما والباليه والأوبرا. استلهم في موسيقاه القومية الروسية، وتأثر أيضاً بالموسيقى الغربية وبالأسلوب السيمفوني الرومانسي، لكنه أضفى على أعماله طابعاً خاصاً يجمع بين الطاقة الإيقاعية والتهكم والحيوية التعبيرية والمهارة الأوركسترالية. لاقت سيمفونيته الأولى ترحيباً عالمياً، غير أن علاقته بالسلطات السوفييتية كانت مضطربة، إذ نددت السلطات ببعض أعماله ووصفتها بأنها فوضى لا موسيقى، ثم رد الاعتبار بسيمفونية جديدة نالت قبولاً رسمياً. كتب خلال الحرب عملاً شهيراً أهداه إلى مدينة لينينغراد المحاصرة، وتعرض لاحقاً لمراقبة جديدة، ثم وجد بعد وفاة ستالين هامشاً أوسع للتعبير، فصارت أعماله المتأخرة مرآة للتاريخ الروسي الحديث.

أنهى ديمتري شوستاكوفيتش مسيرته في تأليف الموسيقى للأفلام مع فيلم «غوغولياد» الذي أخرجه غريغوري كوزينتسيف، وهو المخرج نفسه الذي بدأ معه هذه المسيرة في بدايتها. ويعكس هذا الارتباط الفني استمرار التعاون بينهما عبر سنوات طويلة، إذ افتتح شوستاكوفيتش تجربته السينمائية مع كوزينتسيف كما اختتمها معه، في دلالة على شراكة إبداعية لافتة امتدت من أول أعماله إلى آخرها.

بينما كان ديمتري شوستاكوفيتش يؤلف أوبراه «كاتيوشا ماسلوفا»، كان سيرغي بروكوفييف يفكر هو الآخر في إعداد أوبرا تستند إلى الموضوع نفسه. ويعكس هذا التزامن تقارب الاهتمام بين اثنين من أبرز مؤلفي الموسيقى الروسية في معالجة مادة أدبية واحدة، وإن ظل كل منهما يسلك رؤيته الفنية الخاصة في تناولها.

على الرغم من أن ديمتري شوستاكوفيتش وصف في البداية سوناتا البيانو رقم ٢ الخاصة به بأنها «أمر تافه، شيء مرتجل»، فإنه عاد لاحقاً ليعدّها أهم مؤلفاته للبيانو. ويعكس هذا التحول في تقديره للعمل تغيّر نظرته إليه مع مرور الوقت، إذ انتقل من التقليل من شأنه إلى اعتباره قطعة مركزية في إنتاجه البياني، بما يدل على أن الحكم الأولي للمؤلف على بعض أعماله قد لا يظل ثابتاً مع تطور رؤيته الفنية.