أنهى ديمتري شوستاكوفيتش مسيرته في تأليف الموسيقى للأفلام مع فيلم «غوغولياد» الذي أخرجه غريغوري كوزينتسيف، وهو المخرج نفسه الذي بدأ معه هذه المسيرة في بدايتها. ويعكس هذا الارتباط الفني استمرار التعاون بينهما عبر سنوات طويلة، إذ افتتح شوستاكوفيتش تجربته السينمائية مع كوزينتسيف كما اختتمها معه، في دلالة على شراكة إبداعية لافتة امتدت من أول أعماله إلى آخرها.

قال أحد نقاد الموسيقى إن القصيدة السيمفونية «أكتوبر» لـ«ديمتري شوستاكوفيتش» كانت، على الرغم من وصفها بأنها «صاخبة، مبتذلة، وغير صادقة في جوهرها»، عملاً يمكن الاستمتاع به بوصفه «هراءً ممتعاً». وقد جمع هذا الحكم بين ازدراء واضح للعمل والاعتراف في الوقت نفسه بأنه يملك قدراً من الجاذبية السمعية التي تجعل الاستماع إليه ممكناً رغم ما وُجه إليه من انتقادات.

حاول ديمتري شوستاكوفيتش في أوبرا «ذا غامبلرز» أن يضع مسرحية نيكولاي غوغول في قالب غنائي كلمةً كلمة، لكنه تراجع عن المشروع بعد الفصل الأول، فبقي العمل غير مكتمل لسنوات طويلة. ولم يكتمل هذا الأوبرا إلا بعد عقود، عندما تولى كشيشتوف ماير إنهاءها، فصارت مثالاً على الأعمال التي تنشأ من مشروع مؤجل ثم تستكمل لاحقاً على يد مؤلف آخر مع الحفاظ على روح الفكرة الأصلية.

على الرغم من أن ديمتري شوستاكوفيتش وصف في البداية سوناتا البيانو رقم ٢ الخاصة به بأنها «أمر تافه، شيء مرتجل»، فإنه عاد لاحقاً ليعدّها أهم مؤلفاته للبيانو. ويعكس هذا التحول في تقديره للعمل تغيّر نظرته إليه مع مرور الوقت، إذ انتقل من التقليل من شأنه إلى اعتباره قطعة مركزية في إنتاجه البياني، بما يدل على أن الحكم الأولي للمؤلف على بعض أعماله قد لا يظل ثابتاً مع تطور رؤيته الفنية.

بينما كان ديمتري شوستاكوفيتش يؤلف أوبراه «كاتيوشا ماسلوفا»، كان سيرغي بروكوفييف يفكر هو الآخر في إعداد أوبرا تستند إلى الموضوع نفسه. ويعكس هذا التزامن تقارب الاهتمام بين اثنين من أبرز مؤلفي الموسيقى الروسية في معالجة مادة أدبية واحدة، وإن ظل كل منهما يسلك رؤيته الفنية الخاصة في تناولها.