كانت ماريا روا نوفا أول راقصة باليه أرجنتينية تكتسب حضوراً دولياً، وقد تعلّمت الرقص في الأرجنتين قبل أن تصبح من الأسماء البارزة في هذا الفن. ويُنظر إلى مسيرتها بوصفها مثالاً على قدرة التكوين المحلي على إنتاج فنانة بلغت مكانة تتجاوز حدود بلدها، مع الحفاظ على صلتها بالجذور الثقافية التي انطلقت منها.

على الرغم من وصف بالاساراسواتي بأنها «راقصة بهاراتا ناتيام» ثورية، فإنها لم تُصوَّر إلا في سن ٥٨، وذلك في الفيلم الوثائقي «بالا» الذي أخرجه ساتياجيت راي. ويعكس هذا التأخر في التوثيق البصري مكانتها الفنية الخاصة، إذ بقي حضورها الراقص معروفاً ومؤثراً قبل أن تُحفظ حركاتها على الفيلم، مما جعل تسجيلها في ذلك العمر حدثاً لافتاً في تاريخ الرقص الكلاسيكي الهندي.

تُعدّ «ميستي كوبلاند» أول راقصة باليه أفريقية-أمريكية تظهر بصفتها عازفة منفردة مع «أمريكان باليه ثياتر»، وهو إنجاز لافت في مسيرتها الفنية وفي تاريخ هذه الفرقة الراقصة. وقد اكتسب هذا الظهور أهمية خاصة لأنه مثّل خطوة بارزة في كسر الحواجز التقليدية داخل عالم الباليه الكلاسيكي، وفتح المجال أمام حضور أوسع لراقصات من أصول متنوعة في واحد من أبرز الفرق الراقصة في الولايات المتحدة.

وصف الناقد الأدبي ليزلي فيدلر رواية «باند أوف آنجلز» بأنها «أوبرالية بالمعنى الأسوأ للكلمة»، في إشارة إلى أنه رأى فيها مبالغةً دراميةً وثقلًا عاطفيًا يضعفان توازنها الفني. ويعكس هذا الحكم موقفًا نقديًا متشددًا تجاه أسلوب الرواية، إذ لم يكتفِ فيدلر بالإشارة إلى طابعها المسرحي، بل عدّه أقرب إلى التكلف الذي يطغى فيه الأداء العاطفي على الصياغة الأدبية المتماسكة.

ويندي ويلان (١٩٦٧–): راقصة باليه أمريكية من لويفيل وُلدت في ٧ مايو، عرفت بمسيرتها في عالم الباليه وأدوارها الفنية البارزة.