قامت الممثلة أنجلينا جولي بأداء المشاهد الحركية بنفسها أثناء تصوير فيلم «لارا كروفت: مدمرات القبور»، ويعني ذلك أن أنجلينا جولي تولّت تنفيذ مجموعة من الحركات الخطرة والبدنية بدلاً من الاكتفاء بالممثل البديل، ما أسهم في إضفاء قدر من الواقعية على مشاهد الأكشن لشخصية لارا كروفت.

اعتمد تصوير المشاهد الحية في لعبة «نيوكلير سترايك» على استخدام نمر حقيقي إلى جانب «باتكيف» خلال تنفيذ اللقطات المصوّرة كاملة الحركة، وهو ما يعكس طبيعة الإنتاج غير المألوفة التي لجأت إلى عناصر واقعية لإضفاء قدر أكبر من التأثير البصري على المشاهد. وقد ارتبط هذا النوع من التصوير بمرحلة كانت فيها تقنيات المؤثرات الرقمية أقل انتشاراً، فاستُعيض عنها أحياناً بمكونات عملية مباشرة تمنح العمل حضوراً بصرياً أكثر وضوحاً.

تم تصوير بعض المشاهد في فيلم «هوم أند أواي: ريفينج» بواسطة الممثلين أنفسهم باستخدام كاميرات «غوبرو» والهواتف المحمولة، وهو أسلوب يمنح تلك اللقطات طابعاً أكثر قرباً وذاتية، ويجعلها تبدو كما لو أنها التقطت من داخل الحدث مباشرة. وقد أتاح هذا الاختيار الفني تنويعاً بصرياً في السرد من دون الاعتماد الكامل على التصوير التقليدي، مع الحفاظ على صلة أوضح بين المشهد وتجربة الشخصيات.

تم تصوير المشاهد التي دارت في عيادة نفسية موصوفة بأنها «مهجورة» و«متهالكة» في حلقة «جاي جاي» من مسلسل «سكينز» داخل المكاتب الخاصة بالمسلسل نفسه، بدلاً من استخدام موقع خارجي أو ديكور مستقل. وقد أتاح هذا الاختيار إنتاج المشهد ضمن بيئة عمل معروفة للطاقم، مع الحفاظ على الإحساس البصري الذي يتطلبه السياق الدرامي للحلقة.

أثناء تصوير المشاهد في المواقع الخارجية، حمل فيلم التشويق المرتقب لرون هوارد، «إنفيرنو»، الاسم الرمزي «هِدَيك» لتجنّب كشف هويته الحقيقية خلال العمل. وكانت هذه التسمية وسيلة إجرائية معتادة في بعض الإنتاجات السينمائية للحفاظ على السرية والحد من تسرب التفاصيل المرتبطة بالمشروع قبل اكتماله.