أدت كونستانتسه باكس الدور النسائي الرئيسي في أوبرا «إيل ماريتو إندولنتي» لجوزيف شوستر، وهي أوبرا أُعيد اكتشافها بعد أن ظلت مجهولة فترة طويلة، مما أتاح إحياء العمل وإبرازه من جديد في سياق العروض الموسيقية التي تعنى باستعادة المؤلفات المنسية.

تولّى «بول ليند»، الذي أدّى الدور الرئيسي في البرنامج التلفزيوني الأمريكي الخاص «قبل ليلة عيد الميلاد» عام ١٩٧٧، مسؤولية اختيار الممثلة «مارثا راي» لتجسيد شخصية حماته في العمل نفسه. ويعكس هذا الاختيار طبيعة المشاركة الإبداعية المباشرة التي كان يتمتع بها ليند في صياغة بعض تفاصيل العرض، بما في ذلك توزيع الأدوار بين الممثلين.

جسّد مغني التينور الأوبرالي أندرياس ديبّل الدور الرئيس في أوبرا «أسرايل» لألبرتو فرانكيتي خلال عرضها الأول في الولايات المتحدة على خشبة «متروبوليتان أوبرا». ويُعد هذا الظهور جزءاً من مسيرة ديبّل الفنية في أداء الأدوار القيادية ضمن الأعمال الأوبرالية، كما يمنح العرض أهمية خاصة بوصفه محطة التعريف الأولى بهذا العمل في المسرح الأميركي الأبرز آنذاك.

أدّت مادالينا مارياني ماسي الدور الرئيس في أوبرا «لا جوكوندا» لباونكييلي عند عرضها العالمي الأول في «لا سكالا» عام ١٨٧٦، وهو الدور الذي ارتبط باسم العمل منذ انطلاقه على أحد أشهر مسارح الأوبرا في إيطاليا. وتمثل هذه المشاركة محطة بارزة في تاريخ الأوبرا، لأن الظهور الأول في العرض الافتتاحي للعمل يمنح المؤدية مكانة خاصة في ذاكرة الأداء الغنائي، ولا سيما حين يتعلق الأمر بعمل درامي موسيقي ظل حاضرًا في الريبرتوار الأوبرالي لاحقًا.

قدّمت ميزو-سوبرانو الأمريكية "سيسيليا هول" الدور الذكوري الرئيس في أوبرا موزارت "أسكانيو في ألْبا"، وهو اختيار ينسجم مع تقاليد بعض الأعمال الغنائية التي تسمح بتوزيع الأدوار بعيداً عن المطابقة الحرفية بين جنس المؤدي وطبيعة الشخصية. وتُعد هذه المشاركة مثالاً على حضور الأصوات النسائية في أدوار رجالية ضمن الأداء الأوبرالي، حيث يظل التركيز على القدرة الصوتية والتمثيلية أكثر من الاعتبارات الشكلية.