استُلهمت سلسلة المانغا اليابانية «كاليفورنيا ستوري» الصادرة عام ١٩٧٨ من سينما الموجة الجديدة الأمريكية، ولا سيما فيلم «ميدنايت كاوبوي»، إذ انعكس هذا التأثير في نزعتها الواقعية واهتمامها بتصوير الشخصيات الهامشية والتوترات النفسية والاجتماعية بأسلوب يقترب من معالجة الأفلام الأمريكية التي ميّزت تلك المرحلة.

استلهمت أوغريتسو تانكا فكرة ابتكار سلسلة المانغا «هابي أوف ذا إند» بعد أن قامت بنزهة صباحية في حي شينجوكو، إذ تحولت تلك التجربة العابرة إلى شرارة إبداعية دفعتها إلى صياغة العمل في أجواء تحمل أثر المكان ووقعه في ذاكرتها الفنية. وتُظهر هذه الحالة كيف قد تنشأ بعض الأعمال القصصية من لحظة يومية بسيطة، ثم تتبلور لاحقاً إلى مشروع سردي كامل يحمل بصمة صاحبه ورؤيته.

على الرغم من أن سلسلة المانغا «ذا هارت أوف توماس» الصادرة عام ١٩٧٤ تُعدّ اليوم عملاً كلاسيكياً في مانغا الفتيات، فإنها كانت على وشك الإلغاء بعد خمسة أسابيع فقط من بدء نشرها المتسلسل بسبب ضعف التفاعل الأولي من القرّاء. وقد جعلها هذا التحول مثالاً لافتاً على الأعمال التي لم تحظَ بالتقدير في بدايتها ثم اكتسبت مكانتها لاحقاً بوصفها من الأعمال المؤثرة في هذا النوع الأدبي.

ديجيمون وورلد ديجيتايز هي لعبة فيديو من سلسلة ديجيمون صدرت في اليابان عام ٢٠١٢ بنظام بلاي ستيشن بورتبل ونشرتها بانداي نامكو، وأُعيد إصدارها في ٢٠١٣ على نينتندو ٣دي إس باسم ديجيمون وورلد ديجيتايز ديكود.

تُعدّ سلسلة المانغا «توموي» الصادرة عام ١٩٨٥ أول عمل أدبي في اليابان قدّم تصويراً لمرض "إتش آي في/إيدز"، إذ تناولت هذا الموضوع في وقت مبكر نسبياً من ظهوره في الوعي العام. ويكتسب هذا السبق أهمية خاصة لأنه وضع المرض في سياق سردي داخل وسيط فني جماهيري، قبل أن تتسع المعرفة به في اليابان وتصبح آثاره الصحية والاجتماعية أكثر حضوراً في النقاش العام.