حُظر عرض الفيديو الموسيقي لأغنية «"سترس"» لفرقة «"جاستس"» على التلفزيون الفرنسي، على الرغم من أن مجلة «"كومبلكس"» صنفته في المرتبة الثانية بين أفضل الفيديوهات الموسيقية في عقد ٢٠٠٠. وقد ارتبط هذا العمل بجدل واسع بسبب مضمونه البصري، ما جعله موضوعاً لاهتمام نقدي وإعلامي حتى بعد منعه من البث.

أُخرج الفيديو الموسيقي لأغنية «ذا كِدز فروم يِسترْداي» لفرقة «ماي كِمِكال رومانْس» على يد أحد المعجبين بالفرقة، في خطوة لافتة منحت العمل طابعاً مختلفاً عن الإخراج التقليدي، وجعلت مشاركة الجمهور في تقديمه جزءاً من هويته. وقد ارتبط هذا الاختيار بفكرة فتح المجال أمام نظرة خارجية تعبّر عن تقدير حقيقي للأغنية وللفرقة، من دون أن يغيّر ذلك جوهرها الفني أو رسالتها الأصلية.

في الفيديو الموسيقي لأغنية «ليت مي لاف يو (أنتِل يو ليرن تو لاف يورسلْف)» للمغني الأمريكي «ني-يو»، تظهر حركاته الراقصة مستلهمةً من أسلوب «مايكل جاكسون»، إذ يستحضر في أدائه بعض السمات الحركية التي ارتبطت بأداء جاكسون على المسرح، ما يمنح المشهد بعداً يذكّر بتأثيره الواضح في ثقافة البوب والرقص المعاصر.

أدّى ويل وود مشهداً عارياً في الفيديو الموسيقي لأغنية من ألبوم "سيلف-إيش"، في خطوة لافتة انسجمت مع طابعه الفني الذي يميل إلى كسر المألوف وإبراز البعد الأدائي في أعماله. وقد منحت هذه المعالجة البصرية الأغنية حضوراً أكثر صدمة وخصوصية، بما يعكس حرصه على توظيف الصورة بوصفها امتداداً مباشراً للفكرة الموسيقية لا مجرد عنصر مكمّل لها.

جُرى تحرير الفيديو الموسيقي لأغنية "إتس أوكي، آيم أوكي" بحيث يبدو مغنيها وكأنه عارٍ، وهو أسلوب بصري يُستخدم أحياناً في المونتاج لإحداث تأثير صادم أو لفت الانتباه دون إظهار العري الحقيقي. ويعتمد هذا النوع من المعالجة على التلاعب واللقطات بما يوحي بحالة مكشوفة أو مباشرة، مع بقاء العناصر التقنية في حدود الإخراج والتحرير البصري.