قال أحد الصحفيين إن نسب أطراف التماثيل في نصب «مونومينتو أ لوس إنديّوس فيرديس» تمثل «خطيئة ضد القوانين التشريحية»، في إشارة إلى ما يراه من خلل واضح في التناسب الجسدي لتلك المنحوتات. ويعكس هذا الوصف نقداً فنياً شديداً يطعن في دقة التنفيذ التشريحي للعمل، ويبرز مدى ابتعاد الأشكال عن المعايير المعتادة في تصوير الجسد الإنساني داخل النحت التذكاري.

عندما رأى أحد الصحفيين المختصين بالحواسيب جهاز «آي بي إم بي إس/٢ موديل ٢٥» لأول مرة، خُيّل إليه أنه ينظر إلى نسخة مشوّهة من «ماكنتوش». وقد جاء هذا الانطباع بسبب التشابه الظاهري بين التصميمين، ولا سيما في الملامح الخارجية التي جعلت الجهاز يبدو أقرب إلى محاولة إعادة صياغة شكل «ماكنتوش» أكثر من كونه حاسوباً مستقلاً بملامحه الخاصة.

ابتكر أحد الصحفيين لعبةً تتناول الحرب الأهلية السورية بعدما لاحظ أن أخبار "مايلي سايرس" كانت تحصد نقراتٍ أكثر من التغطية الإخبارية للحرب نفسها، فاستنتج أن جذب الانتباه إلى المأساة قد يتطلب وسيلة مختلفة عن الخبر التقليدي. وجاءت الفكرة في إطار محاولة لتوضيح الفارق بين اهتمامات الجمهور وما تفرضه الأحداث الكبرى من أهمية، عبر تحويل الموضوع إلى تجربة تفاعلية تُبرز تناقض الأولويات في التلقي الإعلامي.

يُعد إيفون بيدنو أحد الصحفيين الرياضيين البارزين في مونتريال، وقد تميّز بسجل مهني فريد جعله الشخص الوحيد الذي عمل بدوام كامل في الصحف اليومية الثلاث الصادرة في المدينة، كما عمل أيضاً في كل محطة تلفزيونية تولّت نقل مباريات فريق «مونتريال كانيديانز». ويعكس هذا المسار المهني استمراريته الطويلة في تغطية الشأن الرياضي المحلي، ولا سيما ارتباطه الوثيق بأحد أشهر أندية الهوكي في كندا.

عندما طلب أحد الصحفيين تحديثاً بشأن إصابة "جايسون ويرث" في معصمه، كان رد مديره في ذلك الوقت بسؤال مقتضب: "مَن؟"؛ وهو جواب كشف على نحو لافت أن اللاعب لم يكن يحظى آنذاك بالقدر الكافي من الشهرة داخل محيطه المباشر، رغم أن السؤال كان يتعلق بإصابته ومتابعة حالته البدنية.