ديبورا فيلدمان كاتِبة ومدوِّنة أمريكية-ألمانية مولودة في ١٧ أغسطس ١٩٨٦ في نيويورك، معروفة بعملها الأدبي والمدوَّنة التي تعالج الهوية والتجربة الشخصية والاندماج بين الثقافتين الأمريكية والألمانية بعد انتقالها، وتُنتَسب إلى كتاب معاصرين يهتمون بالسرد الذاتي والتجارب العابرة للحدود الثقافية.

تضمّنت المسلسلة الأرجنتينية القصيرة «بارا فيستير سانتوس» شخصيةً رئيسية مثلية، وذلك في الفترة التي تزامنت مع إقرار زواج المثليين في الأرجنتين. وقد منح هذا الحضور الدرامي العملَ بعداً لافتاً في سياق اجتماعي كان يشهد تحوّلاً قانونياً ومجتمعياً مهمّاً، إذ عكس جانباً من التغير في تمثيل الشخصيات المثلية داخل الإنتاج التلفزيوني الأرجنتيني.

تبادل ماير فيلدمان وتيد سورنسن مذكرات داخلية صيغت في أبياتٍ مزدوجة ذات قافية، وذلك أثناء عملهما معاً في إدارة كينيدي. ويعكس هذا الأسلوب غير المألوف جانباً من الطابع الثقافي واللغوي الذي كان يميّز بعض دوائر تلك الإدارة، إذ لم تقتصر المراسلات بين المسؤولين على الصياغة الإدارية الجافة، بل اتخذت أحياناً شكلاً أدبياً يوظف التلاعب اللفظي والقافية في تبادل الرسائل الرسمية.

تُرجمت الرواية القصيرة «آوس دِم لايبه آينِس تاوغِينيختس» بعنوان «مذكّراتُ شخصٍ غيرِ نافع» عدة مرات، وكانت أول ترجمة لها قد أنجزها «تشارلز غودفري ليلاند» عام ١٨٦٦. ويعكس هذا تعدد الترجمات الاهتمام المبكر بهذا العمل الأدبي الألماني ومحاولات نقله إلى قراء الإنجليزية بصيغ مختلفة، مع الحفاظ على دلالته التي تشير إلى سيرة شخص يُنظر إليه بوصفه غير نافع أو متقاعساً عن الأعراف السائدة.

قورنت المسلسل المكسيكي من إنتاج "نتفليكس" «لا كاسا دي لاس فلوريس» بأعمال متباينة إلى حد بعيد، من بينها فيلم "شاركنادو" وفيلم «كل شيء عن أمي» الحائز جائزة الأوسكار، في إشارة إلى التباين الواضح في طريقة قراءته نقدياً وتلقيه جماهيرياً. ويعكس هذا التشبيه اختلافاً واسعاً في النظرة إلى العمل، إذ يمكن أن يُنظر إليه بوصفه تجربة تجمع بين عناصر ساخرة ومبالغ فيها من جهة، وملامح درامية أكثر جدية من جهة أخرى، ما جعله موضع مقارنات غير متجانسة في السياق النقدي.