لفت أحد النقاد إلى أداء «جوليان بريغاردين» لدور الإنجيلي في عمل باخ «آلام القديس متى»، ورأى فيه أداءً متأكداً ومؤثراً ينفذ إلى المعنى بعمق، ويكشف طابعاً «إنسانياً» شديد الصدق والرسوخ. وقد منح هذا التوصيف الأداء حضوراً خاصاً، بوصفه قراءة صوتية تجمع بين الإحكام التعبيري والقدرة على إبراز البعد الوجداني في العمل الموسيقي.

انتقلت "باولا ليزيل" من أداء أدوار السوبرانو الزخرفية السريعة، المعروفة بأدوار الكولوراتورا، إلى تجسيد أدوار فاغنرية درامية أكثر اتساعاً وقوة، بعد أن كانت من نجوم "الأوبرا الملكية السويدية". ويعكس هذا التحول اتساع قدراتها الصوتية والتمثيلية، إذ تقتضي الأدوار الفاغنرية عادةً صوتاً ذا عمق ونفَس طويل وحضوراً مسرحياً شديد الكثافة، بخلاف الأدوار الكولوراتورية التي تركز على الخفة والمرونة والدقة التقنية.

أدّت مغنية الأوبرا الأمريكية جينيفر هولوواي دور غريته في أوبرا «دير فيرنه كلانغ» بوصفه شخصية تمرّ بثلاث مراحل زمنية متباينة؛ إذ ظهرت أولاً فتاةً شابة يهجرها حبيبها، ثم امرأةً تعيش حياة الغواية، ثم عجوزاً تحتضن الحبيب الذي عاد إليها وهو يحتضر. ويجسد هذا التحول المتدرج ملامح الشخصية في سياق درامي يبرز أثر الفقد والزمن في مآلها النفسي والإنساني.

عُرضت أوبرا «دي شتات هينتر ديم شتروُم» للمرة الأولى في مهرجان «إنترناسيوناله مايفيستشبيلي فايسبادن» عام ١٩٥٥، وهي من تأليف هانس فوغت ومبنية على رواية هيرمان كازاك التي تحمل الاسم نفسه. وقد شكّل هذا العمل الموسيقي معالجة أوبراوية لنص أدبي معروف، فجمع بين التكوين اللحني والبعد السردي للرواية في صيغة مسرحية واحدة.

تُعرف غريته بريتس كييتلسن بلقب "ملكة التصميم الاسكندنافي"، وقد ارتبط اسمها بهذا الوصف بوصفها إحدى الشخصيات البارزة في هذا المجال. ويعكس هذا اللقب مكانتها في تاريخ التصميم بوصفه مجالاً يجمع بين البساطة والوظيفة والجمال، وهو ما جعل حضورها لافتاً داخل الإطار الذي يُنسب إليه هذا الاتجاه الفني والعملي.