أنهى ديمتري شوستاكوفيتش مسيرته في تأليف الموسيقى للأفلام مع فيلم «غوغولياد» الذي أخرجه غريغوري كوزينتسيف، وهو المخرج نفسه الذي بدأ معه هذه المسيرة في بدايتها. ويعكس هذا الارتباط الفني استمرار التعاون بينهما عبر سنوات طويلة، إذ افتتح شوستاكوفيتش تجربته السينمائية مع كوزينتسيف كما اختتمها معه، في دلالة على شراكة إبداعية لافتة امتدت من أول أعماله إلى آخرها.

على الرغم من أن ديمتري شوستاكوفيتش وصف في البداية سوناتا البيانو رقم ٢ الخاصة به بأنها «أمر تافه، شيء مرتجل»، فإنه عاد لاحقاً ليعدّها أهم مؤلفاته للبيانو. ويعكس هذا التحول في تقديره للعمل تغيّر نظرته إليه مع مرور الوقت، إذ انتقل من التقليل من شأنه إلى اعتباره قطعة مركزية في إنتاجه البياني، بما يدل على أن الحكم الأولي للمؤلف على بعض أعماله قد لا يظل ثابتاً مع تطور رؤيته الفنية.

ديمتري شوستاكوفيتش - البق هجاء معادٍ للسوفييت، جمع فيه ليونيد ياكوبسون مجموعة متنوعة من المقتطفات من أعمال المؤلف في صيغة ساخرة تقوم على التوليف من أوبرا شوستاكوفيتش ومؤلفاته المختلفة، لتشكّل عملاً ينهض على الاقتباس والتجاور بين هذه المقتطفات.

قال أحد نقاد الموسيقى إن القصيدة السيمفونية «أكتوبر» لـ«ديمتري شوستاكوفيتش» كانت، على الرغم من وصفها بأنها «صاخبة، مبتذلة، وغير صادقة في جوهرها»، عملاً يمكن الاستمتاع به بوصفه «هراءً ممتعاً». وقد جمع هذا الحكم بين ازدراء واضح للعمل والاعتراف في الوقت نفسه بأنه يملك قدراً من الجاذبية السمعية التي تجعل الاستماع إليه ممكناً رغم ما وُجه إليه من انتقادات.

في «ست قصائد» لمرينا تسفيتاييفا، سعى ديمتري شوستاكوفيتش إلى تجسيد الصورة التي تخيّلها لصوت الشاعرة، بوصفه صوتاً أجشّ، عميقاً، ومغبشاً بدخان التبغ المحلي، في محاولة للاقتراب من ملامحها التعبيرية لا بوصفها مجرد نص شعري، بل كحضور صوتي يحمل خشونة ونبرة داخلية واضحة.