كانت ترنيمة «إِردِه، زِينغِه» وتعني «الأرض، غنّي» من الأناشيد التي تألفت من ١٠ مقاطع في القرن ١٩، واستمدت أصلها من تهويدة ريفية هادئة، ثم ظهرت في كتاب الترانيم الحالي في ٤ مقاطع فقط. وتلمّح هذه الصياغة إلى عيد الميلاد مرة واحدة فحسب، ما يجعل الإشارة إلى المناسبة فيهـا مقتصدة ومباشرة، مع بقاء الطابع التأملي والرعوي الذي ميّزها في أصلها الأول.

كُتبت القصة القصيرة الساخرة «أنكدوتّه تسور زينكونغ دِر أربايتسمورال» للكاتب هاينريش بُل خصيصاً لتُبث في مناسبة عيد العمال عبر إذاعة «نورددويتشر روندفونك»، إذ ارتبطت منذ نشأتها بسياق إذاعي احتفالي يتيح لها طرح فكرتها عن العمل والجدوى بأسلوب فكاهي لاذع.

عُرضت أوبرا «داس مِرشِن فون دير شونِن ليليه» للمؤلف الألماني «غيزلهر كليبه» للمرة الأولى قبل ٥٠ عاماً في مسرح قصر شفِتسينغن، وقد كُتب نصها الغنائي على يد زوجته استناداً إلى حكاية لغوته. وتندرج هذه الأوبرا ضمن الأعمال التي استلهمت الأدب الكلاسيكي الألماني، إذ أعاد كليبه صياغة القصة في قالب موسيقي مسرحي يجمع بين السرد الشعري والتعبير الأوبرالي.

أنتجت شركة «شويشا»، الناشرة لمجلة «ويكلي شونن جمب»، سلسلة مانغا بالتعاون مع «مارفل كومكس»، في خطوة جمعت بين واحدة من أبرز دور النشر اليابانية المتخصصة في المانغا وأشهر شركات القصص المصوّرة الأميركية. ويعكس هذا التعاون تقاطعاً لافتاً بين أسلوب السرد الياباني وشخصيات عالم «مارفل»، بما يوسع حضور كل طرف لدى جمهور الطرف الآخر ويمنح العمل طابعاً يجمع بين ثقافتين فنّيتين مختلفتين.

تُعدّ كانتاتا "فايدرستهِه دوخ دِر زِنده"، رقم ٥٤ في فهرس أعمال باخ، من أقدم كانتاتات يوهان سيباستيان باخ المنفردة للكنيسة، وقد كُتبت لصوت ألتو على نص لـ"لِهمس". وتبدأ هذه القطعة الموسيقية بافتتاحية تقوم على نغمة متنافرة، وهو اختيار يبرز التوتر الدرامي منذ اللحظة الأولى ويمنح العمل طابعاً تحذيرياً ينسجم مع موضوعه الديني.