دُمِّرت كنيسة "أوستره بورسغرون" بالكامل في حريق وقع عام ٢٠١١، وكانت هذه الكنيسة قد شُيّدت عام ١٧٦٠ على الطراز الروكوكو، وهو أسلوب معماري اتسم في القرن الثامن عشر بتفاصيله الزخرفية وخفّته البصرية. وقد أدى الحريق إلى زوال المبنى التاريخي على نحو كامل، بعد أن ظلّ قائماً قرابة قرنين ونصف القرن بوصفه أحد معالم المنطقة.

لوحة "ستروولينغ أكتريسز دريسنغ إن أ بارن" الأصلية لهوغارت دُمِّرت في حريق عام ١٨٧٤، ولم يبقَ منها سوى ما حفظه التوثيق أو النسخ اللاحقة. وتُعد هذه الخسارة جزءاً من مصير عدد من الأعمال الفنية التي فُقدت بسبب الحرائق، ما جعل اسم اللوحة يرتبط اليوم بعمل لم يعد موجوداً مادياً رغم بقائه معروفاً في تاريخ الفن.

دُمِّرت لوحة جدارية مجتمعية استلهمت فكرتها من بطة جون جونِك الأليفة على يد فريق تنظيف، بعدما ظنّها أفرادُه عملاً من أعمال الكتابة العشوائية على الجدران. وقد انتهى الأمر بإزالة العمل الفني بدلاً من الإبقاء عليه، رغم أنه كان جزءاً من مشروع محلي يحمل طابعاً إبداعياً غير تخريبي، ما جعل الحادثة مثالاً على سوء التمييز بين الفن العام والعبث العمراني.

تظل ملكية بورتريه "لوكْيَن فْرُود" للملكة إليزابيث الثانية غير واضحة، إذ لا يُعرف على وجه الدقة من يملك هذه اللوحة في الوقت الراهن، رغم أهميتها بوصفها أحد الأعمال المرتبطة باسم الفنان البريطاني الشهير. وقد ظل وضعها القانوني أو الخاص محل التباس، ما جعلها موضوعاً يثير التساؤل حول مسار اقتنائها وانتقالها بين الجهات أو الأفراد المعنيين بها.

دُمِّرت لوحة الجدارية «مان آت ذي كروس رودز» في مركز «روكفلر» بعد أن أضاف الفنان، على نحوٍ خفي، بورتريهاً لفلاديمير لينين إلى التكوين الأصلي. وقد أثار هذا التعديل خلافاً حاداً حول مضمون العمل ودلالاته السياسية، فكان سبباً مباشراً في إزالة الجدارية نهائياً رغم ما مثّلته من قيمة فنية في ذلك الحين.