أُتلف عمل الفنان الدادائي مارسيل دوشامب المعروف باسم «رفّ الزجاجات» حين جرى التخلص منه عن طريق الخطأ بوصفه نفايات عادية، وهو ما يعكس الطبيعة الجدلية لبعض أعمال الفن الحديث التي قد تُفهم أحياناً على أنها أشياء يومية بلا قيمة فنية. ويُعد هذا المثال من الحالات اللافتة في تاريخ الفن، لأنه يبيّن كيف يمكن لقطعة فنية أن تُفقد ببساطة بسبب سوء تقدير قيمتها أو الالتباس بشأن طبيعتها.

تُظهر لوحة تعود إلى القرن ١٧ ناسكاً شبه عارٍ داخل كهف وقد شغل موضع الشرف في التكوين البصري، متقدماً حتى على الإمبراطور نفسه. ويعكس هذا الترتيب الفني دلالة رمزية واضحة، إذ يمنح الشخصية الزاهدة منزلة استثنائية تُقدَّم بها على السلطة الدنيوية، بما يوحي بأن المكانة الروحية أو التقشفية قد تُصوَّر في بعض الأعمال على أنها أرفع من الجاه السياسي والهيبة الإمبراطورية.

قدّمت الممثلة الهولندية "بلوني توو" أول مشهد عارٍ في تاريخ التلفزيون الهولندي، وذلك في مسلسل "القوة الخفية" الصادر عام ١٩٧٤، وهو ظهور أثار آنذاك اهتماماً لافتاً بوصفه خطوة غير مسبوقة في سياق الإنتاج التلفزيوني المحلي.

المستكشف جاك كارتيه يهبط في ميناء سان مالو في تاريخ ٦ يوليو عام ١٥٣٦ عند نهاية رحلته الثانية إلى أمريكا الشمالية، وقد عاد كارتيه من هذه الرحلة دون الذهب الذي كان يتوقع العثور عليه، مما يبرز الفشل في تحقيق الهدف الاقتصادي من الرحلة رغم اكتساب معلومات جغرافية واستكشافية عن السواحل والأراضي التي زارها.

بحسب رواية تُنسب إلى أحد الفنانين الأتراك، كاد تمثالٌ عارٍ نحته غوردال دويار أن يطيح بحكومة تركيا السابعة والثلاثين؛ إذ أثار العمل جدلاً واسعاً تجاوز المجال الفني إلى الساحة السياسية، حتى بدا وكأنه سببٌ مباشر في أزمةٍ كادت تهدد بقاء الحكومة في ذلك الوقت. وتكشف هذه الحادثة عن مدى حساسية التمثيل العاري في السياق العام التركي آنذاك، وكيف يمكن لعملٍ فني واحد أن يتحول إلى قضيةٍ عامة تتداخل فيها الاعتبارات الثقافية والسياسية.