صاغ جورج بالانشين رقصة «بالّو ديلّا ريجينا» لتكون استعراضاً لقدرة الراقصة ميريل آشلي على السرعة والدقة في الأداء، إذ بُني العمل على إبراز خفّة حركتها وتماسكها التقني في مجموعة من الجمل الراقصة السريعة التي تتطلب تحكماً عالياً في الإيقاع والتوازن. ويُنظر إلى هذا الاختيار بوصفه مثالاً على نهج بالانشين في ابتكار أعمال تراعي خصائص الراقصات اللاتي يؤدينها، بحيث يتحول العمل نفسه إلى مساحة تكشف مهارة المؤدية أكثر مما تفرض عليها قالباً جاهزاً.

الفالس رقصة نمساوية ألمانية ثنائية تقوم على الدوران والانزلاق بإيقاع ثلاثي مميز، ويطلق الاسم أيضاً على الموسيقى المصاحبة لها. تطورت الرقصة على الأرجح من رقصة شعبية نمساوية عرفت باسم لاندلر، ثم انتشرت بين الشباب في أوروبا حتى أثارت اعتراضات أخلاقية بسبب قرب الراقصين من بعضهما. تحولت موسيقى الفالس في القرنين التاليين من مرافقة للرقص إلى قالب موسيقي للسماع أيضاً، واشتهرت عائلة شتراوس بتطويرها وجعلها من رموز فيينا الموسيقية. دخل الفالس كذلك إلى الأوبريت والباليه والموسيقى العربية بدرجات محدودة، فظهر في ألحان محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش وغيرهما، محتفظاً بإيقاعه الرقيق ودلالته الرومانسية.

رقصة مع الذئاب يحمل موسيقى تصويرية مرثية وضعها جون باري، واعتمد فيها على واحدة من أكبر الأوركسترات التي استخدمها في مسيرته. وتستحضر هذه الموسيقى بحسّ مؤثر أجواء الغرب الأميركي الواسع، مع إشارات موضوعية وآلية واضحة إلى أعماله السابقة. وقد نال هذا العمل المتأخر جائزة الأوسكار الخامسة المستحقة لباري، إضافة إلى جائزة غرامي، ومن أبرز مقاطعه “الثعلبان/ثيمة الذئب”.

الاسم التصنيفي غير المؤكد تسمية ثنائية لم يُحسم وضعها ولا يُمكن تعيينها حالياً كمقبولة أو كسمرادف، وتنقسم إلى فئتين: أسماء غير مقيمة التي لم يُقيّمها من نشرها ولا سجل تقييم لها، وأسماء غير موضوعة التي بُذلت جهود لتحديد وضعها لكن افتقرت للمعلومات أو للعينات لإصدار حكم قاطع.

قام ألفريد غوتشالك عام ١٩٧٢ بتدشين سالي برايساند حاخاميةً، وكانت بذلك ثاني امرأة تُرسَم رسميّاً في تاريخ اليهودية. وقد شكّل هذا الحدث محطة لافتة في مسار الاعتراف بمشاركة النساء في المناصب الدينية داخل بعض التيارات اليهودية، إذ جاء ضمن تطور تدريجي في تقاليد الرسامة الحاخامية الحديثة.