صاغ جورج بالانشين باليه «ثيم آند ڤارييشنز» بوصفه تحيةً إلى أسلوب الباليه الروسي الإمبراطوري، فجاء العمل مستنداً إلى تقاليد ذلك التراث في البناء الحركي والدقة التقنية والصرامة الكلاسيكية، مع إبراز النزعة الزخرفية التي ميّزت ذلك الأسلوب في تاريخ الرقص الأكاديمي.

صاغ جورج بالانشين باليه «لا فالس» على موسيقى رافيل التي تحمل الاسم نفسه، بعد أن كانت هذه الموسيقى قد استُخدمت سابقاً في أعمال باليه لم تحقق نجاحاً، كما أن أحد أصحاب العروض رفضها في مرحلة سابقة. وقد أعاد بالانشين توظيفها ضمن رؤية راقصة جديدة منحتها حضوراً مختلفاً عن محاولاتها الأولى، فارتبط العمل باسمه بوصفه معالجة كوريغرافية بارزة لمقطوعة موسيقية سبقت تجربته فيها عروض أقل توفيقاً.

صاغ جورج بالانشين الباليه «سوناتين» لفرقة «نيويورك سيتي باليه» ضمن «مهرجان رافيل»، بوصفه تحية إلى مؤلفه في عام مئويته. ويعكس هذا العمل صلة بالانشين بالموسيقى الكلاسيكية وقدرته على تحويلها إلى بناء راقص يوازن بين الرشاقة والدقة، مع الاحتفاء بإرث المؤلف الفرنسي في مناسبة رمزية ذات طابع تكريمي.

تارانتيلا غوتشالك هو رقصة ثنائية استعراضية وضعها جورج بالانشين على تارانتيلا غراند الحيوية لغاوتشالك، وأعاد هيرشي كاي بناءها عام ١٩٥٤. تقوم القطعة على قدر كبير من البراعة والرشاقة في العمل على القدمين، وكانت قد أُنشئت في الأصل لباتريشيا ماكبرايد وإدوارد فيليّا، وعُرضت للمرة الأولى في مركز نيويورك للمدينة للموسيقى والدراما.

بدأ جورج بالانشين العمل على باليه «موزارتيانا» قبل ثلاثة أسابيع فقط من موعد عرضه الأول، وهو ما يدل على سرعة إنجازه للعمل في فترة زمنية قصيرة للغاية. وقد ارتبط هذا الباليه باسم بالانشين بوصفه أحد الأعمال التي عكست قدرته على التنظيم والتأليف تحت ضغط الوقت، من دون أن يمنع ذلك خروج العمل إلى النور في صورته النهائية.