تكشف عظام فتى ناريوكوتومي أن «هومو إرغاستر» كان قوي البنية ومتكيفاً مع المشي لمسافات طويلة، لكنها لا تثبت أنه كان أقوى بكثير من الإنسان الحديث. وقد بدا جسمه طويلاً ونحيفاً نسبياً، وهي هيئة تساعد على تبديد الحرارة، بينما كانت عظامه أكثر سماكة في بعض المواضع نتيجة نمط الحياة النشط والاعتماد المستمر على الحركة.

عُثر حول بحيرة توركانا في كينيا على أحافير عديدة لأشباه بشر مبكرين نُسب بعضها إلى هومو هابيليس، وتُعد المنطقة من أغنى مواقع العالم ببقايا التطور البشري. ومع ذلك نُقلت بعض الجماجم الكبيرة المكتشفة هناك لاحقاً إلى نوع مستقل هو هومو رودولفينسيس، ولذلك لا يتفق الباحثون على نسبة جميع عينات توركانا إلى هومو هابيليس.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

أظهرت عظمة منسوبة إلى طفل ناريوكوتومي تغيرات مرضية فسّرها بعض الباحثين قديماً بأنها نتيجة فرط فيتامين «أ» الناجم عن تناول كميات كبيرة من كبد الحيوانات، لكن هذا التشخيص ليس مؤكداً. واقترحت دراسات أخرى أن التشوهات ربما نتجت من إصابة أو التهاب أو اضطراب عظمي مختلف، لذلك لا تثبت الأحفورة أن «هومو إرغاستر» كان يفرط في أكل الكبد.

تُعد لوحة «فام أُو بيريه إي أ لا روب كدرّييه» المعروفة أيضًا باسم «ماري-تيريز والتر» واحدةً من الأعمال الزيتية على القماش التي أنجزها بابلو بيكاسو، وقد دخلت ضمن قائمة أغلى اللوحات التي بيعت في مزاد أُقيم في أوروبا. ويعكس هذا الثمن المرتفع المكانة الفنية والتاريخية التي تحظى بها أعمال بيكاسو، ولا سيما تلك المرتبطة بشخصياته المتكررة وأساليبه التشكيلية المميزة، إذ أصبحت هذه اللوحة مثالًا على القيمة الاستثنائية التي يمكن أن تبلغها أعمال الفن الحديث في أسواق المزادات العالمية.