لحن يوهان سيباستيان باخ في «آلام القديس متى» مقطعاً من ترنيمة المساء «فِردِه مونتر، ماين غِمويهته» أي «ابتهجي يا نفسي»، وهي ترنيمة وضعها يوهان رِست ويوهان شوب بالتعاون بينهما. وقد أدرج باخ هذا المقطع داخل العمل بوصفه جزءاً غنائياً ينسجم مع بنيته التعبيرية والدينية، ويعكس صلته العميقة بالتقاليد الكورالية البروتستانتية في زمنه، مع الحفاظ على الطابع التأملي الهادئ الذي يميز هذا النوع من التراتيل.

غنّى إريش وينك «آريا الغضب» في عمل يوهان سباستيان باخ الموسيقي الدرامي «بريزه دين غلوكه، غيسيغنيتس زاكسن»، وهو من نوع الدراما الموسيقية التي كان باخ يوظف فيها الغناء التعبيري لإبراز الانفعال والاحتفاء بالمضمون الاحتفالي. وتُعد «آريا الغضب» من المقاطع التي تعتمد نبرة قوية وإيقاعاً متوتراً للتعبير عن الحدة العاطفية، وقد ارتبطت هنا بأداء وينك ضمن هذا السياق الباروكي.

لَحَّن يوهان سيباستيان باخ كانتاتا «غلايشفيه دير ريغن أوند شنيه فوم هيمل فالت»، رقم ١٨، لأربع آلات فيولا مع الباصو كونتينوو، وهو توزيع غير مألوف يمنح العمل نبرة صوتية شديدة العمق والظلمة، وقد أسهم هذا الاختيار في خلق لون موسيقي يوصف بأنه داكن على نحو ساحر ومتماسك في بنائه.

لحن يوهان سيباستيان باخ عبارة «إليك، يا الله، نقدم الشكر» المأخوذة من المزمور ٧٥ بصيغة ألمانية ليبدأ بها إحدى كانتاتاته، ثم أعاد توظيفها باللاتينية في قداسه بالسي الصغير. ويكشف هذا الاختيار عن قدرته على تحويل النصوص الدينية نفسها بين لغتين وسياقين موسيقيين مختلفين، مع الحفاظ على معناها التعبدي وإبرازها ضمن بناءٍ لحني واحد متماسك.

لَحَّن يوهان سيباستيان باخ عبارة «إليك يا الله نرفع الشكر» المأخوذة من المزمور ٧٥ بالألمانية لتكون افتتاحية إحدى الكانتاتات، ثم أعاد توظيفها باللاتينية في قداسه بالسي الصغير «بي»؛ وبذلك جمع النص نفسه في سياقين موسيقيين مختلفين، أحدهما يرتبط بالتأليف الكنسي الألماني والآخر بالصياغة اللاتينية في عمله الشعائري الأشهر.